514.文学的分段

　　514．文学的分段

　　关于中国文学的划分，有权威人士建议分为"三古"、"七段"。

　　具体划分为：上古期：先秦两汉（公元３世纪以前）；第一段：先秦、第二段：秦汉；中古期：魏晋至明中叶（公元３世纪至１６世纪）；第三段：魏晋至唐中叶（天宝末）、第四段：唐中叶至南宋末、第五段：元初至明中叶（正德末）；近古期：明中叶至"五四"运动（公元１６世纪至２０世纪初期）；第六段：明嘉靖初至**战争（1840年）、第七段：**战争至"五四"运动（1919年），以后的，自然属于现代文学的范畴了，那就是从"五四"运动几乎整整一百年的历史。

　　而另一种分类则是根据历史的进程加了些文学的色彩。

　　首先是青铜时代的东方智慧：先秦文学。这其中包括，1、响彻千年的木铎金声：诗的起源与《诗经》、2、轴心时代的百家争鸣：历史与诸子散文、3、汨罗江上万古悲：屈原；第二是强盛帝国的辉煌景观：两汉文学。这其中包括，1、富丽堂皇的大汉颂歌：两汉辞赋、2、史传文学的里程碑：《史记》与《汉书》、3、**之后的诗坛奇葩：汉代诗歌；第三是乱离时代的文学自觉：魏晋南北朝文学。这其中包括，1、乱世悲歌与名士**：魏晋文学、2、江南烟雨与塞北秋风：南北朝文学。

　　第四是全盛时代的磅礴气象：唐朝文学。这其中包括，1、大唐乐章的嘹亮序曲：初唐文学、2、伟大时代的全面来临：盛唐文学、3、彪炳千秋的双子星座：李白与杜甫、4、**下的崎岖险径：中唐文学、5、满目青山夕照明：晚唐文学、6、花间月下的曼声呤唱：晚唐五代词、6、抒情时代的叙事插曲：唐代传奇；第五是绚烂后的再造重生：宋元文学。这其中包括，1、**之后的柳暗花明：北宋的词、2、阳刚与阴柔的二重奏：南宋的词、3、唐诗阴影下的艰难跋涉：宋诗4、散文的第二次中兴：宋朝散文、5、为市民而歌舞：元代戏曲；

　　第六是大器晚成的叙事文学：明清文学。这其中包括，1、魏阙与江湖的英雄情结：历史演义与英雄传奇2、****的寻觅与开拓：神话小说与世情小说3、政治幻影里的爱情：明清传奇、4、异彩纷呈的平淡：明清散文、5、夹缝中的抒情者：清代诗词、6、玉山高并几峰寒：清代小说、7、一枕幽梦向谁诉，千古**独我痴：《红楼梦》、8、**后的低谷：谴责小说；第七是风雨沧桑三十年：现代文学。这其中包括，1、民族的脊梁：鲁迅、2、新生中的不说与戏剧3、**中的现代散文、4、嬗变中的现代诗歌；第八是喧哗与**：当代文学。这其中包括，1、沉默的十七年、2、活跃的新时期。

　　我还是喜欢第二种分类，后来还曾经在一些文章中提起过，因为那样至少没有那么苍白、也没有那么干巴巴的。

　　关于中国文学，洋洋洒洒、林林总总实在太多，要是从上古神话、《诗经》、《左传》、《孟子》、《庄子》一直说到现在的茅盾奖引发的争议、郭敬明刮起的抄袭风、《废都》开始的**泛滥、作协内部的不正之风、一切向钱看、靠咒骂大师出名、靠"*"和"*"上位的层出不穷就永无穷尽。所以就只能说重点、说经典、说大师和令人仰止的作品。

　　那个愚昧的屈原无论如何算大师中的一个，虽然跳了汨罗江，可是人家精神不死，那本《楚辞》写得何等好啊；司马相如的《西汉辞赋》有些拍马溜须，不值一提，而那个受过宫刑而留下那部《史记》的司马迁却能永垂千古。陶渊明的《桃花源记》就是一个东方的乌托邦，南北朝的民歌脍炙人口，张口就是《敕勒歌》："敕勒川，阴山下。天似穹庐，笼盖四野。天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。"当然还有《木兰诗》："东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭。旦辞爷娘去，暮宿黄河边，

　　盛唐时期的李白与杜甫不必多言，"李杜文章在，光芒万丈长"，就是被称为"小李杜"的李商隐与杜牧也不用说，白居易同样如此。唐诗的题材非常广泛：有的反映了当时社会的阶级状况和阶级矛盾，揭露了封建社会的黑暗；有的歌颂了正义战争，抒发爱国思想；有的描绘了祖国河山的秀丽多娇；还有的抒写了个人抱负和遭遇，表达了儿女爱慕之情，诉说了朋友交情、人生悲欢等等；从自然现象、政治动态、劳动生活、社会风习，直到个人感受，都成为诗人写作的题材。在创作方法上，既有现实主义的流派，也有浪漫主义的流派，更有两种创作方法相结合的典范，那是一座文学的**。

　　宋词是诗歌的一种。因为朗朗上口、可以歌唱，又被称为曲子词、乐府、乐章和长短句。宋词始于唐、定型于五代、兴盛于宋。于是，那个被称为"柳三变"的柳永改变了北宋前期的词风；陆游见证了南渡前后词风的演变、而姜夔领导了宋末的词坛。于是，人们就记住了婉约派的李清照、豪放派的苏轼和花间派的温庭筠。就知道了宋词是中国古代文学皇冠上光辉夺目的一颗巨钻，在古代文学的阆苑里，她是一座芬芳绚丽的园圃。她以姹紫**、千姿百态的风姿，与唐诗争奇，与元曲*艳，历来与唐诗并称双绝，都代表一代文学之盛。

　　元曲其实就是诗歌经过唐诗宋词两大辉煌以后的回光返照。值得一提的就是话本小说与说唱文学的兴起，当然还有那个写了《窦娥冤》、《救**》、《望江亭》、《拜月亭》、《鲁斋郎》、《单刀会》和《调风月》的关汉卿；还有那个令人难忘的王实甫的《西厢记》。明清小说最著名的无非就是历史演义的《三国演义》、英雄传奇的《水浒传》、神怪小说《西游记》与世情小说《**梅》。冯梦*的"三言"、"二拍"也写得不错，《聊斋志异》、《儒林外史》、《红楼梦》也写得不错，就是现代人无限夸大《红楼梦》的文学价值，似乎有些矫枉过正了。

　　中国近代文学和现代文学几乎可以混为一谈，因为经历了唐诗宋词元曲和明清的长篇小说以后，整个文学界的状态就和中国国力的逐渐衰退一样，鲜有叫人眼前一亮、令人拍案而起的杰作，虽然有鲁迅的散文、巴金的激流三部曲、曹禺的《雷雨》、沈从文的《边城》、郭沫若的《女神》问世，却依然显得单薄。

　　新中国成立以后的十七年，是百花齐放、百鸟争鸣的时期，涌现出一大批反映**历史的长篇小说，例如，周立波的《暴风骤雨》、梁斌的《红旗谱》、曲波的《林海雪原》、欧阳山的《三家巷》、李英儒的《野火春风*古城》、罗广斌的《红岩》；杨朔、刘白羽的散文；郭沫若的话剧《蔡文姬》、田汉的话剧《关汉卿》，还有歌剧《洪湖赤卫队》、芭蕾舞剧《白毛女》、京剧《红灯记》等一大批样板戏。

　　改革开放以后，随着文学小说再版、传统剧目被重新搬上台，文学创作的热情就在逐渐降温，同时，随着外国文学的涌入，各种思潮和表现形式都在鱼*混珠的泛滥。当然只其中还有王蒙的《春之声》、余华的《活着》、阿城的《棋王》、莫言的《红高粱》系列、贾平凹的《商州》系列、王朔的《动物凶猛》、陈染的《私人生活》、路遥的《平凡的世界》和张炜的《古船》、陈忠实的《白鹿原》能给人留下一些印象。只不过离诺贝尔文学奖似乎还有些距离，毕竟不是我们国家自己举办的。

　　不过好在随着电脑技术的完善、互联网的普及，就会有原来越多的网络写手加入到作家的行列中，就会有越来越多的网络文学产生，而这种快餐式的文学作品已经越来越深的影响着中国人的阅读习惯，3G手机使用者的激增，也大大的激发了人们的阅读热情。不过这是否能改变中国文学进退两难的境地，还得拭目以待。

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